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画家刘大为国画作品从江高增侗寨

刘大为兼擅工笔与写意,以反映北方少数民族生活风情及重大历史题材著称于世,其代表作品《马背上的民族》,是他用传统工笔重彩手法创作出的佳构,曾在全国大型美展上获奖。平凡中见伟岸、平和中显沧桑的功力是刘大为十几年边陲生活的展开,也是其对历史风貌与时代精神的独特把握。

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规格参数

产品名称 : 画家刘大为国画作品从江高增侗寨

产品介绍

       作品名称:从江高增侗寨

        创作大师:刘大为

        创作时间:1980年

        作品材质:宣纸

        大师简介

        刘大为,著名画家,博士生导师,现任中国美术家协会主席,山东诸城人,1945年出生。1968年毕业于内蒙师大美术系,1980年毕业于中央美术学院中国画研究生班,受教于叶浅予、蒋兆和、李可染、吴作人、黄胄等中国著名画家。是中国当前艺术成就突出,影响较大的国画家。作品以反映北方少数民族生活风情以及重大历史题材著称于世。


画家刘大为


        主要作品《布里亚特婚礼》、《雏鹰》、《幼狮》、《张华壮曲谱新篇》、《小米加步枪》、《漠上》、《阳光下》、《马背上的民族》、《晚风》、《辉煌之路》、《帕米尔高原的婚礼》、《草原上的歌》、《巴扎归来》、《人民公仆》、《雪线》、《远山》、《雪域生灵》等。

        作品风格

        刘大为兼擅工笔与写意,以反映北方少数民族生活风情及重大历史题材著称于世,其代表作品《马背上的民族》,是他用传统工笔重彩手法创作出的佳构,曾在全国大型美展上获奖。平凡中见伟岸、平和中显沧桑的功力是刘大为十几年边陲生活的展开,也是其对历史风貌与时代精神的独特把握。

        刘大为在中央美院中国画系研究生班学习二年,主攻人物画专业,在蒋兆和、叶浅予、黄胄、卢沉、姚有多诸先生的指导下,刻苦学习,进步很快,在随后的几年里,很快地掌握了中国画的表现规律,无论工笔重彩或水墨写意诸种不同的技法,他运用得都很娴熟。这对于他的创作水平迅速地提高,无疑是个很有利的条件。然而,对于像刘大为这样的中年画家所以取得今天的成就,与其说是功力的扎实和绘画语言的娴熟,毋宁说更重要的是由于他把艺术与生活、艺术与社会的关系摆得很正,对待传统与创新的关系处理得比较稳健所使然。

        刘大为的艺术,不仅继承和延续人物画古往今来积极反映生活、追求艺术真善美的优秀传统,而且在改革开放的新时代作为社会主义美术的主导力量无论在题材的开拓上或是艺术形式技巧的表现上,都有自己独到的运用。


画家刘大为国画作品从江高增侗寨

画家刘大为国画作品从江高增侗寨


        面对当前艺术的发展,他曾坦言:艺术是以画家生命扩展为底蕴的精神产品,画家情感的不真实体现于艺术中,必然是虚假,其作品必定是“伪劣”。当捕捉到表现的题材时,还要从特定生活圈子里走出来,远离局限的世界里,以更高的艺术境界,寻求完美的表达形式和语言,这种艺术形式和评议的再创造,决非是生活本身所寓予的,是画家的艺术素养、艺术知觉、才能智慧的结晶。那种只简单地贴近生活,模仿生活,被动地抄袭生活,不会进入艺术创造的殿堂。所以,剖析艺术作品产生的复杂过程,可以清楚的看到,一方面没有艺术的再创造,不成其为真正的艺术;若只有空洞的形式,没有感人的内容和无作者情感的投入,是没有生命力的,也就不能得到观众的共鸣。从这个意义上来说贴近生活,只能是艺术创作的初步阶段,只有在生活的基础上高度地概括,升华,去伪存真,铸矩出生活的本质,使作品更典型、更强烈、更带有普遍意义时,才是艺术创作过程的终结。也就是艺术不能等同于生活,艺术创作要发挥艺术家的主观能动作用。从艺术的再创造角度看,艺术又要远离生活、超越生活。

        著名美术评论家邵大箴曾如此评价刘大为的作品:

        20世纪以来,特别是1949年中华人民共和国成立以后,中国画人物画的题材内容具有明显的意识形态性质,主要表现革命领袖活动和工农兵的生活,在形象塑造上取得不可抹煞的成绩。大为的人物画继承和发扬了这一优秀传统,这可见他的扛鼎之作《晚风》与《人民公仆·刘少奇》等作品。与前辈艺术家表现领袖的人物画不同的是,大为的这些作品更多地注意领袖人物平民特点,在他们平民化的面貌中,表现他们宽广的胸怀和不凡的气质。此外,大为在创作这些有严肃主题内容作品的同时,也创作许多描绘少数民族人物风情的作品。如《马背上的民族》、《巴扎归来》、《雪线》等。由于他长期生活在内蒙古,又有在新疆、西藏、甘肃等地的生活体验和积累的大量写生稿,创作时成竹在胸,信手写来,画面生动活泼,趣味盎然。
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